一直很喜欢张爱玲的小说。从沉香屑到红玫瑰与白玫瑰，再到倾城之恋。这个出身上海旧式没落家庭的小女人，有着一颗不与凡人的跳动的心和感人的笔触。即使是大半个世纪以后的今天读来，也是难得的好书。那是有很多脍炙人口的佳句，让人爱不释手的。
这个写尽了旧上海女人沧桑的才女，想来应该有着比她笔下的女主更为传奇的人生和更为丰富的情感世界吧？关于她跟胡兰成的是是非非，没有去研究过，只是我想当然尔了。嘿嘿
从不看电视的我，前不久偶然在电视上看到电视版的倾城之恋，有一种惊艳的感觉。前几天索性在网上下载了全集，慢慢地坐下来欣赏。看完了，还不解渴。又四处收集关于该剧的评论。然后呢，又把电视剧翻来覆去地看过N遍。
有人说，电视剧变了味，变得不张爱玲了。片中的流苏，不再是那个内敛、含蓄的旧式女人，而成了一个咄咄逼人的大才女。范、白之间的爱情，也不如小说里那样的物质，换言之，对柳原跟流苏的形象进行了美化和谅解甚至升华，以至于不再是小说中的范、白了。
在我看来，电视剧版的倾城，确实对这两个主角进行的升华，更接近一个21世纪人可以接受的白流苏跟范柳原的形象。但是，丝毫无损小说的形象和立意。
什么叫忠实原著？说到这里不得不提一下周润发的电影版，84年的电影版对小说没改动，据说很“忠实原作”，但小说的意境显然没有表达出来。
如果没有发哥，这片子就够抱歉的了。特别是女主，黑黑瘦瘦、木讷又被动，只把白流苏表面的柔弱表达出来了，小说中流苏骨子里的反抗，那是半点没有流露。
小说冷清寂寥和困惑的氛围没营造出来，倒是显得很沉闷。好比画虎，只画出了虎皮没画出虎骨，更没有虎风。
今天刚把发哥版的倾城翻出来看了看。不好意思，看到白流苏去香港，发哥第一次出场，我就再也看不下去了。这是白流苏吗？说她象菲佣MS有点得罪她。可看到发哥给这样一个。。。额。。。毫无生气的女人献殷勤，还真是受罪。
是因为片子太老旧了吗？二十几年以前拍的。。。已经OUT了？
可是，张爱玲不还是七十多年以前的老旧吗?为什么直到现在她仍然没有出局？可见真正文学的魅力，是不应该随时间而风逝的。
这里扯远了。回来说电视剧。我们看影视作品，不是为了仅仅看到忠实原作，如果仅为忠实原作，我们看小说好了。干嘛费那老劲看电视电影呢？所以影视作品，除了忠实原作，更主要的是要体会原作并升华原作。否则，再好的小说，也会演译得画虎不成反类犬。
看了电视剧，才认识有个陈数。据说也算是当红女星了。额。。。我是不是也快OUT啦？
黄觉嘛，以前看没看过没印象了。总之，在这里，他们之间绝对来电，而且是张爱玲式的电。
感觉她就是白流苏。黄觉在面对流苏时，他就是范柳原。中国的情侣戏里，少有的默契和完美。
是的，小说中的白流苏，更内敛一些、更现实一些。没有陈数演绎得那样张扬。
但是考虑到这毕竟 是70年以后的21世纪，我们有现代的审美观。所以陈数版的白流苏更能淋漓尽致地体现和升华张爱玲笔下的白流苏。
其实，即使在小说里，白流苏也不是一个唯唯诺诺的旧式女人。虽然她没有受过什么教育，不象陈数版那样是个大才女。但是作为一个上海旧式家庭出来的女人，小说版的白流苏也是内敛中透着个性和张扬的。用张爱玲自己的语言来讲，白流苏的血液里流着赌徒的血。否则，作为一个旧式破落户出身的大家小姐，她不会选择离婚回娘家一住七八年。不会横刀夺爱抢给妹妹介绍的男友。更不会赌一把，两次到香港去跟范柳原会合。即使在小说里，她对着范柳原这个有钱有地位、飞横跋扈的男友，也并不退让的。面对范柳原的强势，她一句“初嫁从亲，再嫁从身”真可谓掷地有声啊。特别是当她明白范柳原不会选择跟她结婚而只想做情人时，毅然选择了回上海。你们有没想过，那时候上海的家，对她就是龙潭虎穴啊。这样的见识，是一个普通的旧式女人可以相提并论的吗？
话说电视剧里很多带彩的对白，都来自小说的原创或脱胎于小说。陈数版的流苏，强化了小说版白流苏强势的一面，并带上了21世纪的丰采。
一般电视改编名著，往往有狗尾续貂之嫌。但是陈数版，改得很成功。记得以前有人说陈数演译流苏，气场很强大。不止是形似，而且神似。看了电视，你会觉得，她就是流苏。
即使是前19集，也是从小说里关于流苏、柳原的身世，只是寥寥数语带过的那段话里演义出来的。
当然，作为一部电视连续剧，要说败笔，不是没有。数来数去，还真是不少。比如前20集的洪莲。这个角色那是相当的----怎么说呢----相当的俗气，相当的假大空。基本在现在的电视剧里都能找到她的影子。这个人，相当、极其的不张爱玲。
很难想像象范柳原这样背境复杂的男人，会喜欢，或者说痴迷于洪莲这样温柔却没有个性的小家碧玉。
居然会有人说洪莲跟白流苏是一个类型，拜托，她们两个有可比性吗？
洪莲就是导演为了交待剧情或者说注水剧情而生的，而且一交待就是20多集。
在我看来，唯一能作的解释，就是：有洪莲这个人，才能说明范不是天生的浪荡子，他的放浪是有理由的。另一方面，白流苏在唐家水深火热了那么N年，范柳原的身世多少也得有个交待吧？
估计这也是电视剧编导的一片好心，为着提升范白之间的爱情的纯洁性而设计的。
相对应的，王学兵演译的一元，就显得更为真实，让我们知道、了解了许多从小说里看不到的细节。再一个邱律师，虽然这个人物性格很经不起推敲。但是确实起到插浑打科，推波助澜的作用。若不是邱律师跟徐先生的带彩的表演，我恐怕很难坚持看完前20集了。
所以我们要求也表太高就是了。又所以说，并不是所有注水的情节都是不好的。
至于里面的女游击队，战火中收养的遗孤，他们的出现和离开都有点让人莫明其妙之憾。好在只有那么一两集。忍忍也就过了。
总的说来，电视剧倾城，还是瑕不掩瑜的。
总结一下下：
小说中的流苏，代表了现实。
外表柔弱内敛。内心极有主见甚至工于算计，富于赌徒性格。靠自己的努力赢得了爱情和面包。张爱玲小说中的女主往往具有这样的气质。也许她很物质、很现实，可是她能让你肃然起敬。好比海明威笔下的人物。生活中的强者永远让人肃然起敬。
而陈数版的流苏，代表了现代人眼中的70年前的流苏，她更强势，也更完美，在个性上，她比张爱玲还张爱玲。当她遇到范之前，她只为了一口饭而生存，一旦遇到范柳原，她就是为爱情而生了。她那一切的个性、诗意和聪明，都没有空付春风秋月。这是一个梦，很多现代女人没有实现，却一生都在追逐的美丽的梦境吧。
所以说，小说流苏更真实、更富文学性。但是从美学的角度，我更喜欢陈数。因为，每个女人都应该有一个梦。
